性的折射──試析〈低等動物〉與〈熱島小夜曲〉

　　提及性，總是問題處處。性本是情侶關係中的一環，是肉體間的最短距離，讓本來不連貫的個體稍有結合的感覺。然而，論及性的議題，卻多側重於它所引致的問題。正如從流行曲中所見，論性的歌詞，傾向以對性的執迷與關係的失衡為基礎。以下看看陳奕迅兩首廣東歌的歌詞，剖析其中對性的描寫。

低等動物 ── 不能親熱便大件事？

　　〈低等動物〉收錄於2000年推出的大碟《打得火熱》之中，由黃偉文填詞。同碟內尚有〈打得火熱〉與〈溫室效應〉兩首歌觸及性的議題，篇幅所限，不加以贅述。值得一提的是，較《打得火熱》早兩個月推出的大碟《Nothing Really Matters》中，亦收錄了〈美麗有罪〉一曲，其中也頗為露骨地論及慾望的話題。同年內共有四首相關的歌曲，2000年果真是陳奕迅談性談得最多的一年。

（〈低等動物〉歌詞）

　　〈低等動物〉的重點之一，就是一句「談情很好　不過也要你擁抱」。簡略來說，這首歌乃是一番求愛宣言。這種「愛」，也如張國榮的〈第一次〉一樣，是孕育著無限意義的。歌者與他的愛戀對象已經成為伴侶了，他希望彼此的關係更加親密，對象卻一再拒絕。歌者質問對方，說：「難道你在訓練我不需要情慾對象？」當然，歌者還是無法馴服於這種訓練，卻在情慾的操縱下，編出一連串的「原因」，試圖說服對方成全。

喉嚨很乾　所以愛上你的吻
咀巴需要覺得　像被誰期侍過
纏綿很好　所以愛上你胸襟
呼吸需要記得　亦被懷念過

　　一開首，歌者以「喉嚨很乾」和「纏綿很好」入題，去解釋自己何以需要對方的身體。這樣的理由其實是很薄弱的，正如之後的種種原因，不過是把身體的自然反應與慾望，以「因為／所以」的連接構建出一個假象，意圖把慾望混作理性，使對方放下戒心。

　　歌詞中描述身體接觸的部份，都一一似是把鏡頭拉近，只拍攝肢體之間的互動。這種的表達方法，不但使場面更有質感，更是讓每一次的觸碰都聚為焦點，描繪出感官反應壓倒一切的效果。通常，把肢體分割切細，分作不同部份呈現的方式，會有一種把他人物化的傾向，但這首歌裡，卻更似是歌者把自己物化了。「嘴巴需要覺得像被誰期待過」，「鬚根需要覺得像被誰馴服過」，「身體需要覺得未被忘掉過」，這些句子都呈現出歌者被動的狀態，扮作任憑對方擺佈，若得不到對方旳慰藉，自己則會變得空洞。

　　反來覆去，以歪理動人，以情慾服人，歌者自貶身價，把自己比作野獸，凡此種種，莫不為了加大力度去爭取對方同情，花盡心機為要得到與對方親熱的機會，都是因為寂寞洶洶，而慾望狠狠。

　　其實，歌者也不是不無掙扎的。只是在慾望與理性拉鋸過後，他還是屈服於情慾之下，自貶為「低等動物」，時時顧念最低層次的需要。這樣的境地是可悲的，不是說對自己的情慾一無所知便已受其操控，而是明明知道，卻又無法抑壓，終於屈服；甚至最終得出一個結論，愛情原來是這樣，留住對象，就是為了身體著想。「期望你亦要為身體著想」，說的是期望你接受我的求愛，其實也同時是說，請放棄你的思考方法，跟從我的一套吧。

　　有時候，我們不得不承認，體內有這麼一股類近動物的慾望，「地獄之火睡在心窩」，但我們猶有掙扎的空間，可以在遵從禁忌與逾越限制之間擺盪，而不固定於一種態度，或孜孜於守禮，或服膺於慾望；正因得以擺盪，我們才不致落入困局一如歌者的窘態。時時顧念，性就成了生命中一個久久缺席的中心，生活遂繞之打轉，卻終不可得；而生活本該有多個中心，如此側重，結果難免失控。

熱島小夜曲 ── 留住你不過為身體著想？

　　〈熱島小夜曲〉一曲收錄於2007年推出的《Listen to Eason Chan》中，這張專輯以電子舞曲為主，在狂熱的音樂襯托下，談性的歌豈不更教人血脈賁張？然而，林夕填詞的〈熱島小夜曲〉所揭示的，卻是一對情侶以性遮掩熱情早已冷卻的景象，展現出背後的空洞與無力。

（〈熱島小夜曲〉歌詞）

　　歌詞一開始已場面火熱：一對情侶回到家中，互相摟抱，讓空調為激情降溫。到了第二句，卻道破了這種熱情背後的虛偽，兩人的關係原來已近尾聲，懷疑大家應否繼續交往，甚至連擁抱也會抱出冷汗。肉體相親本是兩個人之間最親密的關係，在激情的表象下，原來大家各有所思，實是互相對峙。

　　然而，熱情難卻，纏綿時更可把一切抛諸腦後，不必問誰人的責任。不讓情緒降溫，兩人間的縫隙就不必顯露；一再為肉體加溫，就得以維持關係正常的假象。如是者，可見到歌詞中冷與熱持續對比：天氣炎熱、情慾燒盪，就回家啟動空調，繼續一起製造體溫，幻想能親熱便無大事。不斷纏綿，不斷親熱，原來只為了任情慾沖昏頭腦，延緩雙方面對感情早已冷卻的事實。這便犯了佛教中貪嗔癡三毒的兩種：貪，貪於世間旳事物，渴望保有既有的關係，因為「重新開始太辛苦」；癡，無知、妄想，明知終會出事，卻依舊裝作若無其事。

　　在背景音樂熱鬧的烘托之下，兩人關係的空洞就更形清晰了。電子舞曲照樣引起眾人舞動，但在舞場上誰又會留意歌詞的一字一句？在情慾的煩囂下大家只管揮灑汗水，已顧不上別的事了，哪管關係已跡近分崩離析，他們還是照樣地舞舞舞下去。歌名〈熱島小夜曲〉也甚是諷刺。小夜曲這種音樂體裁，本來是男子用以向心愛的人表達情意的，他們會在晚上到愛人的窗前歌唱，抒發心中之情；但〈熱島小夜曲〉中，在熱島開動冷氣，只會惹窗子滲汗，就彷彿是他們背後抱出的冷汗，一再反襯出兩人關係外熱內冷的事實。

　　雙方其實早有不少瘡疤，卻不肯共同面對，寧願一直以性來延遲，能拖就拖。「能親熱便無大件事」，不過是個假象，反映的只是背後千瘡百孔、枯乾失救的一段關係。這樣的性，已不再是雙方關係親密的象徵，不就終淪為一種阻止溝通的工具了嗎？

性是求愛 是空洞 是激情 是掩飾 或是為著害怕寂寥？

　　廣東歌之中，談論性的歌曲其實算不上多，而當中大部份都不過藉性來闡述伴侶關係的其他方面。無疑，性是有很多種不同的面向的。以上分析的兩首歌曲，就折射出兩個角度：〈低等動物〉展現了情人求愛的煎熬，也顯示了對性的執迷與慾望的難以自控；〈熱島小夜曲〉則揭示了性原來可以當作工具，在激情的表象下掩蓋情侶關係的裂縫。

　　想想，〈熱島小夜曲〉中的情侶，何以遲遲不肯放手，為什麼會怕失去所依？或許正如〈低等動物〉中所說，「留住你是要為身體著想」。倘若，〈低等動物〉的歌者明白，原來關係破裂以後，性就只會淪為寂寥的補充，他就不致如此急躁了吧？若我們稍作妄想，把兩首歌的故事串連在一起，假設〈低等動物〉的歌者終於成功說服了對象，讓對象遵從自己一套，不斷追求要滿足性的需要，其中的一個結局，或就發展成〈熱島小夜曲〉的情況那樣，雙方的關係只剩下性，無法認真溝通，致使感情毫無補救的希望，只等熱情終於冷卻，心生厭倦，才頓覺浪費了不少年月，原來都是性的關係。

　　慾望，本就是建基於對不可得之事的幻想。把性視作慾求之物，置於生命的中心，卻忽視生活的其他部份，這樣的話，慾求之物到手以後，其實很易把一切淘空。我們需要的，是猶豫，也是自覺。體會自己處身於哪兩種力量的拉扯中，在禁忌與逾越之間，在冷與熱之間，在現實和虛妄之間，讓自己有擺盪的空間，我們才有足夠的距離與緩衝，去理解、衡量自己該如何處事；側重一邊，終則得不償失。而慾望狠狠，畢竟也是無從遏止的，這不止是其麻煩的原因，更是慾望讓人著迷之處。

（原載於刺青雜誌 Punch Magazine）