哼哼情歌

每一個故事完結以後，總有殘留的痕跡，要不寄存腦海，又或散落風中，飄在生活每一角落，待來日再次撿拾。所謂回憶，正是一再回溯、不斷復歸的片段，突然打斷既定的生活節奏，靜候回應。

那就正如徐佳瑩在〈哼情歌〉裡唱：「在無關緊要的場合都會想起這首歌／是因為你  曾經哼唱着」。沒有預兆，也並無特殊的指標，單單是因為這首歌你曾經哼過（若是回憶，自然就記得「是誰在敲打我窗⋯⋯」），甚至在每天見過的千百道目光之中，也認出了你的眼神，只因曾被你凝望過。本來日日如是的日常生活，回憶突然切進，由是岔入胡同。

回憶一旦侵襲，一時之間就難以撇脫了。那幾乎是回憶的一種特性，一再復歸重臨，正如英語haunting一字，指明一種迂迴地歸返的路徑，將時間線性的行進打破。從一道目光轉往另一道目光，我忽爾在別人的眼神中認出你的存在，那雙眼睛就突然變異，你如鬼魂附身，在在凝視着我此刻的動靜，那就彷彿不得不回頭審視記憶了。

然而，往事既逝，又能如何呢？生活由是走入迴圈，只能一再重複，夜夜哼哼情歌，皆因你早有他人了，往事無從再追，就只可如此保持記憶鮮明。無論捨得不捨得，我也僅餘一事可作；重複，正正見出無可行動的狀態。

許是變成常態了，在迴圈裡走過一重又一重，反覆地經歷墮入回憶的過程，一切就顯得有若因果，層層遞進了：每一個現象，每一個步驟，盡皆壓成前因後果，「因為」、「所以」遂充斥於話語之中，邏輯一再推導，就彷若除此以外別無異路，「只好夜夜哼情歌」由此驟然變成「只能哼情歌」。

隨着歌者一再夜夜哼唱，詞中重複的語句也呼應了回憶的運作結構。AABB的模式，同一段話語反覆出現，不曾變異，唯有最後一句突出，無非再一次申述自己只能續哼情歌，昭示了迴圈並無出口。轉念一想，聽者難道不是走入同樣的結構了嗎？情歌一再反覆播放，聽者跟着哼唱，藉此感懷自己的情事，原是陷入了相同的狀態，同樣無事可作。

既身陷於迴圈之中，回過頭就想覓回當初誤入的岔路。回到歌曲開首，詞中所謂的「這首歌」到底指向什麼？若指當下這一首歌，則不可能曾被「你」哼唱，如是別的歌曲，則在演唱一刻馬上失卻形體，「這」的指示性質蕩然無存。從「這首歌」到這首歌，歌曲馬上開展出整個後設的維度。那就更加明白了，「這首歌」僅僅是個入口，一個空洞的符號，可隨時變換意涵，就此混和在千萬情歌之中。

歌曲的音樂錄影帶中，同樣採以後設的角度，一種畫中畫的形式，拍攝拍攝音樂錄影帶的過程：各個敘事層次分別展開，我們的鏡頭，鏡頭裡的鏡頭，歌者的心理，三者交相運作，最後又合而為一。展現歌曲裡細致的變化之餘，也呼應了回憶的結構，交疊發展，終於又聚合歸一，直到最後，錄影帶每次播至盡頭，也是歸入同樣的定鏡：歌者的身姿被攝成一幀即影即有照片，一幅被框住而凝定的回憶情狀，指認歌者聽者的共同命運：別無所動。