電子遊戲的世界，無論如何五光十色，屬於何種遊戲類型，最基礎的特質畢竟相去不遠，玩家在其中操控物件／角色，跨越空間，達成某些目標。可以說，如何在空間裡遊走，才是遊戲根底的挑戰。難怪乎經典的遊戲，多是平台遊戲（platformer）又或解謎遊戲了。
有趣的是，來到今天，遊戲的發展日趨成熟，建立起一整套慣用的設計手法，新穎獨立的遊戲設計者渴望打破慣性，偏偏又常會選用第一身的平台解謎（platform-puzzle）遊戲，再一次把空間推成問題。
穿梭多重空間
要數現代比較矚目的解謎遊戲，一定會數到2007年的Portal。Portal本是一款附帶的遊戲，收於Valve的Half-life系列第二集遊戲包The Orange Box內，規模較小，卻轉瞬成了玩家的驚喜之作。在一個未來世界的大型實驗設施裡，主角Chell被人工智能GLaDOS喚醒，要求她測試「光圈科學手持傳送門裝置」，亦即傳送槍。GLaDOS宣稱，只要Chell完成之後一連串的測試（亦即遊戲中的解謎部分），最終就可以獲得一個蛋糕。
Chell可以用傳送槍，在任何的牆上開啟兩道傳送門，玩家及物件走進傳送門，就會從另一扇門穿越出來。Portal裡的謎題，統統建基於這一層機制。剛開始，玩家只需利用傳送門，把一些用以開鎖的能量球重新導向，就可以過關。後來，則必須携着一個Companion Cube穿過重重障礙，有時得借助重力，讓角色本身從高處跳進傳送門，增加速度以躍過深淵。隨着玩家一路解決謎題，Chell這一個角色本身，也一如Companion Cube一樣，成了玩家解謎的工具，一路被抛擲下去。
在遊戲的世界裡，本可以天馬行空，大多數的遊戲卻會沿用一般人對空間既有的想像，未敢造次。而Portal的傳送槍，正好顛覆了空間既有的概念，使遊戲獨有創設。傳送槍的能力，簡略來說就是在牆上打開新門，整個空間由此就充滿了各種重新定義的可能性：一個有限的空間，在頭上腳下各開一扇門，主角就可以在其中無限地跌墮下去，一路加速；無論路途相隔多遠，只要有牆，開一扇門一穿就到。由是，每一道牆不再是劃分房間的間隔，空間不再連續，玩家不再將四周的環境視作無關重要的落腳點，改而開發各種來回橫貫空間的方法。
維度變幻重組
提到改變空間特性，獨立開發遊戲Antichamber可謂表表之作。Antichamber於2013年推出，也是一款第一身平台解謎遊戲。玩家處身極簡約的白色空間裡，需要解開的拼圖，正是角色面前的整個迷宮。
遊戲伊始，玩家就在一個細小的房間裡，與遊戲目標僅一窗之隔，需要設法征服迷宮，走到終點。在迷宮裡，不同的謎題都會挑戰玩家對空間的慣性想法。比如說，其中一個謎題要求玩家從左右兩條樓梯中任擇其一，選擇過後，竟發現自己走回了同一個走廊，又面對相同的抉擇，重複數次，試盡左右，才會發現只要轉身向後，原先走來的走廊就會變出另一個出口。有時候，會有一些窗戶形狀的裝設立在房間中央，走到其前就可看見另一面的風景，退後兩步，就竟覺自己已身處窗戶對面的房間裡了。
各種各樣的設置，一再打破玩家對空間既有的想像。這一種設計方法，有稱為Non-Euclidean Level Design（非歐氏幾何關卡設計），意指與我們平常理解的三維空間不同，有如置身艾舍爾的畫作之中：通道會隨玩家面向的方向不同而變化，有些結構在正常的三維空間不可能出現，比如一個透明的箱子，從四個方向看進去，裡面都有不同的內容。Antichamber一詞，既是指前廳（antechamber），引入龐大的迷宮空間，也在anti-的前綴中，示意要顛覆我們對房間／空間的理解。空間由是完全脫離了我們的掌握，玩家得重新學習新的物理法則，正好與解謎遊戲逐步引導玩家思考的本質一脈相承。
見證個人選擇
2011年，設計者Davey Wreden為Half-Life 2開發了一個獨立故事mod，名曰The Stanley Parable，兩年後再推出了高清重製版，並加入新的故事元素，大獲好評。遊戲同樣以空間作為謎題，不過對比Antichamber解謎走向終點，The Stanley Parable則更着重於抉擇，以至抉擇帶來的後果。
遊戲的主人翁名為Stanley，每日在辦公室大樓裡，按着電腦螢幕的指示，鍵入相應的指令。工作千篇一律，他卻悠然自在。有一天，他發現久久也未收到指示，就走出自己的房間一探究竟，卻發現整個大樓裡空無一人，同事統統失去影蹤。遊戲沒有什麼特異的玩法，只有一個旁白，一路敘述並指引Stanley的行動。比如說，Stanley面對兩道門口，旁白會指示Stanley穿過左門，玩家可以選擇的，就是服從旁白的敘述，又或走入右門，加以反抗。Stanley一直沉默，旁白卻常於敘述中添上心理描寫，有時形同補充，有時卻又跡近騎劫。
如是，遊戲的機制就不似平常的遊戲，有一個明確的頭目，看玩家如何排除萬難克服難關。角色能做的動作就僅有行走、蹲下和跳躍，整個遊戲的核心遂不在動作或冒險，而是遷居於玩家與旁白的敘述的角力之中。整個遊戲的空間，都是設定於辦公大樓之中，天花低矮，走廊狹長，正好呼應了Stanley身處千篇一律的環境，亟欲逃脫，而盡頭永遠是二選一的抉擇：兩道門扉，要不順服，要不對抗。當玩家與旁白一再爭執，空間也就化成了個人意志的體現：順從旁白的指引，變相就是延續舊有單調的生活模式，刻意對抗，則必須承受反抗的後果。隨着玩家的選擇，遊戲也會分支裂向迥異的結局，引誘玩家試盡各個路線。
玩遊戲，本就是為了在沉悶的生活中尋得一絲樂趣，玩家遂傾向反抗旁白的敘述，看遊戲能奈你如何。不過，轉念一想，即使玩家如何反抗，旁白也早有備好的敘述，那就是說，自遊戲開初，玩家已走入死局，無論怎樣違背命令，終究逃不出遊戲設計者預設的圈套。而且，遊戲本身也設定了每個結局以後，會自動重新開始遊戲，既是讓玩家好奇尚有什麼結局，也是一再誘玩家走入陷阱深處，難以自拔。正如遊戲內所言，玩家最大的反抗，就是關閉遊戲，離開整個空間，拒絕繼續選擇。
開拓空間可能
近來，類似The Stanley Parable的遊戲悄悄增多，慢慢聚成一種新型的遊戲，定名為「模擬步行器」（Walking Simulator）。玩法大多不似尋常的遊戲，殺敵爭勝，玩家只能行行走走，體驗遊戲空間裡的故事與特色。在現時聲色犬馬的發展趨勢下，這一種遊戲類型許是回歸基本步，重新考掘玩家如何與一個空間及至世界互動。
以上各款遊戲，分別探索了空間的不同可能，或是讓我們重新聚焦於牆壁，或是開展空間的不同維度，甚至推之為主體意志的選擇，一再打破我們對空間的固有想法，不再靜止不變。每一種藝術形式，都會引來不同的創見，挑戰既定的概念，電子遊戲的特色，正是開展一個空間，讓玩家暢遊其中。往後的遊戲將會如何發展，如何深探空間的諸種面向，我們大可拭目而待。
A Loner's Discourse 