林家謙最新大碟《MEMENTO》以記憶貫串全碟主題，最後一首作品〈邊一個發明了ENCORE〉，將演唱會末段高喊ENCORE的情形，轉化為一種期求延長，渴望重來的呼叫。在將盡未盡的時段中，展開了某種奇妙的時態。
於此，演唱會的安歌環節，成了某種獨特的時間模型。本來時段有限的演唱會，因為觀眾呼喊歌者返場表演，而在指定的演出時間以外，添出了一段額外時間。之如足球有傷停時間，為場上的各類延誤補時，演唱會的安歌環節，則是出自觀眾的呼喚。
〈ENCORE〉寫，這一種安歌的呼喚，猶如可以透過蹉跎，令一切重新來過。因此，〈ENCORE〉恰恰是在完結的一刻所發出的，祈求將時間延長之餘，甚至能夠回到最初的逆時願想。結束與開始：如果未曾經歷當中的過程，就沒有呼喊的緣由；假若不曾肯定經過，就難以於結束時奢想重新開始。偏偏，時間仍會前行，安歌的渴求也因而成了繼續下去的喊聲，並轉換成讓一切於未來再度重複的想像。於是，這一種安歌的表現，並不單單是某種懷舊的想望，覺得過往真好，而是改成了一種向未來展望，於未來再度肯定的態勢。
從MV可見，〈ENCORE〉可以置放於多種離別的場景之中，比如開初的學校環境，其後是親人的離開。開初的琴聲與及後的配唱部分，也大可置入校園臨別的脈絡之中。歌曲最後的風笛聲，連帶也拉入了輓歌的氛圍，為某些別去的人事而懷念，繼續關於離散的母題。
不過，說到離座，也許堪可與黃偉文於十八年前寫的〈時代曲〉對讀。〈時代曲〉於一九九六年推出，是陳奕迅出道後第一首派台的作品。放入時代的脈絡，〈時代曲〉寫於九七主權移交前，描述了一場即將散席的派對，而歌者未能參與盛會，只想透過一闕歌，來讓人見證他曾經到場，記錄當時的日常，正正是在九七的政治實況面前，在眾人都意興闌珊，各自離席的當下，在派對完結之前最後唱的一首歌。當中的賓客，都預備離開，只有歌者希望借一曲的時間，讓人稍稍停留。
放在一九後的環境，日常與政治因禁令相混，〈ENCORE〉所表示的心態，則與〈時代曲〉大有不同。在〈時代曲〉之中，比較着跡的部分是歌者作為個體與其他賓客的分野，以及面臨結束一刻，將目光放於當下的視角。然而，〈ENCORE〉中歌者與他者之間的連結，卻更為緊密。「同伴」的稱呼，認為情誼不會輕易流逝，乃至相信，即時此時離座，終有一個未來能相伴而過的想法，統統都指向一種共同體的想像。這一種想像的轉移，同樣顯示了某種與社會上他人之間關係的轉變。
如此，歌詞中的各種指向，就成了某些秘密手勢。「年月很惡」，既是時間向前流動的無情，也是時代之惡的洗禮。倘若結束臨在面前，假如告別實是必要，我們仍常存一種秘密聯繫，即使時間如樣流逝，約誓依舊綿綿。只要深信，叫安歌，會安歌，就有重來的可能。在MV的最後，本來五人的學生樂隊，結果只餘四人，誰也可以明白這種離別意指什麼。離別可以殘忍，但人依舊可以相信，定有一個未來。此刻再叫安歌，實際上就是宣稱：I’d do it all over again。
A Loner's Discourse 